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從《麥可傑克森》開始，以「愛玩」出名的劇場導演王嘉明，展開了他的「常民三部曲」旅程，最新的一站來到一九七○年代——新作《李小龍的阿砸一聲》，以一代武打巨星李小龍為精神主軸，不談人物傳記，而是將當時台灣人作為民族心理依歸的「龍」之象徵，轉化為結構複雜的家族傳說。王嘉明說，從流行文化來看，台灣其實是一個混雜體，而他從流行文化的角度切入談台灣歷史，更能貼近「我們的皮膚」。

莎士比亞的妹妹們���劇團《李小龍的阿砸一聲》

5/13～14 19：30 5/14～15 14：30
台北 國家戲劇院
INFO 02-33939888

觀看歷史的角度有很多種，教科書上對於歷史事件的選擇與詮釋，是我們最習以為常的一種。但很顯然地，在教育體制的規範下，書本裡的「知識」與生活中的認知總有一段遙遠的距離。而歷史的解讀權往往還受政治或學院派別操弄，以至於「歷史」二字承載過多意識形態。什麼樣的情況下，我們能從自己的角度詮釋歷史？其實，回顧生活的同時，我們已經展開了屬於自己的一段歷史書寫。創作，也是一種，而且有更大的分享與開放自由度。

身為劇場導演，王嘉明向來特會玩語言和流行符碼、聲音和空間的混雜遊戲，批判藏在台詞裡、象徵藏在敘事裡，炫技學舌卻饒富深意；總將形式翻了又翻，誓要將劇場的各種可能玩到不能再玩。始於《麥可傑克森》，王嘉明創造了新的表演形式：以演唱會式的華麗沸騰能量，與粉絲般的激情宣告，帶出台灣一九八○年代的流行文化與集體現象。然而，說了一個十年，就有另一個十年也等著，王嘉明以自己的出生年代為座標，像是溯源、也像重新開挖，從七○年代繼續探索，就此展開他的「常民三部曲」。

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