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這些日子一想起要如何下筆介紹寫作四十年的文學友人林文義，我腦中頓時呈現「放空」狀態。是讓他著力四十年的毅力震懾？還是被他超過四十本的創作量驚嚇？直到9月2日那天下午，隨他帶領漫遊他從小生長的台北市中山北路三段、撫順街、天祥路、晴光市場一帶，而後在農安街的咖啡廳裡，他意味深長地提及那艘無人探測船「旅行家二號」，起初就蓄意展開無止盡不回航的旅程，我彷彿豁然開朗，何妨也來一趟「放逐太空」漫無邊際的飛行。

「歲月的洗滌與歷練，讓我學會不再濫情、感傷；事實上，我更能在靜靜想妳之時，反芻著妳我共處的往日時光，無論是歡笑或是落淚，都顯得那般的真純、可貴。」（〈傳真信──中年情書〉，《聯合文學》76期，1991年2月）這是他二十年前應邀為「戀人絮語」特輯所寫，是我當編輯兩年半後與他的文學初次邂逅。來稿整整齊齊謄清，句點往往不偏不倚就落在稿紙最後一格。這種近乎要求完美的態度，足證他十分看重遣詞用句，容或不自覺亦陶醉於駕馭文字的快感。這份百般追求美感的心志，其來有自。

寫作前十年為「模仿時期」寫作前十年為「模仿時期」

年輕時最大的心願是要當畫家，他曾和偵探小說家也是漫畫家牛哥學漫畫，也當過「台灣卡通動畫之父」趙澤修的小學徒，是台灣開始學動畫的先鋒。他念念不忘曾參加陽光小集詩社（主要成員有向陽、苦苓、劉克襄等人），雖然他是唯一不寫詩的社員（直到53歲才開始寫情詩）。當時《陽光小集》詩刊社長向陽、總編輯苦苓等人，敦促他畫漫畫諷刺詩壇。（1980年代出版漫畫集《西遊記》、《唐山渡海──漫畫台灣史》等六冊。）

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